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　　無論是建筑還是雕塑，都存在由西方的、東方的文化符號堆積而成的現(xiàn)象，西裝配瓜皮帽，如同搭積木，誤把模仿西方城市雕塑和流行藝術(shù)所營建的西洋景當(dāng)成世界性，錯將表現(xiàn)古代生活情境雕塑而營建的"明清一條街"當(dāng)作繼承傳統(tǒng)。因此，羅馬立柱、裸體雕塑在小區(qū)里立起來了;戴瓜皮帽、拉黃包車的雕塑在街上"跑起來了"。簡單的商業(yè)功利和政治口號催生了大量文化價值內(nèi)涵不高的行活。如何解決這些問題，推進(jìn)城市雕塑建設(shè)的可持續(xù)性發(fā)展，促進(jìn)城市文化生態(tài)環(huán)境的和諧共生?

　　中華民族歷來是創(chuàng)新的推動者，是產(chǎn)生四大發(fā)明的偉大國度，只是在近代，由于閉關(guān)鎖國，創(chuàng)新驅(qū)動機(jī)制曾一度失靈，中國無奈落后于世界，但這也只是歷史長河中的一小段插曲。時代風(fēng)格的創(chuàng)造是中國以新的面貌嶄然于世界的重要標(biāo)志，它是"五四"運(yùn)動以來中國人民擺脫愚昧與封建、執(zhí)著追求民主與科學(xué)的體現(xiàn)，是改革開放以來創(chuàng)新精神的展示，是實現(xiàn)"兩個一百年"目標(biāo)中國夢理想的體現(xiàn)，它是時代風(fēng)格的魂之所在。一個國家的文化軟實力和國際影響力是由諸多因素構(gòu)成的，其中城市雕塑是其重要的元素，它是城市精神、城市靈魂的符號與象征。它的非實用性決定了其應(yīng)當(dāng)承載的文化內(nèi)涵和精神價值。

　　常言道，越是民族的就越是世界的，自主地借鑒學(xué)習(xí)吸收世界各民族一切優(yōu)秀文化和自主創(chuàng)新的精神對于世界上任何一個國家來說都有共通性，在某種意義上，這就是一種世界性，所以，城市雕塑實現(xiàn)民族性彰顯世界性的關(guān)鍵要素在于弘揚(yáng)中國精神。

　　嚴(yán)格意義上講，中國城市雕塑不過一百年的歷史，能否體現(xiàn)中國精神是衡量百年城市雕塑優(yōu)劣的首要標(biāo)準(zhǔn)?；仡櫝堑袷?，鴉片戰(zhàn)爭以后，西方列強(qiáng)瓜分中國，雕塑成了他們宣揚(yáng)殖民主義統(tǒng)治的手段，1890年立于上海的《巴夏禮銅像》就是佐證。直到上世紀(jì)20年代，以李金發(fā)、劉開渠為代表的雕塑家們高舉反帝反封建大旗，建立起中國人民自己的紀(jì)念碑雕塑?！段橥⒎枷瘛贰秾O中山像》《一二八淞滬戰(zhàn)爭紀(jì)念碑》等皆是這個時期的代表作。

　　新中國城市雕塑的建設(shè)從時間上可以用兩個30年來概括。一是新中國成立后的30年，老一輩雕塑家以極大的熱情投入到新中國的藝術(shù)創(chuàng)作，出現(xiàn)了大批樸素的具有政治熱情的社會主義、現(xiàn)實主義作品，其中不乏具有很高藝術(shù)性、成為那個時代坐標(biāo)的代表作品，如北京的《農(nóng)展館群雕》、廣州的《解放紀(jì)念碑》、沈陽的《勝利向前》等;二是改革開放30年，在這一時期，時代思想解放，科技進(jìn)步，社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展，廣大雕塑工作者以嶄新的姿態(tài)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收世界先進(jìn)文化，謳歌時代，以實事求是的精神，與時俱進(jìn)，尊重藝術(shù)科學(xué)發(fā)展的規(guī)律，創(chuàng)作了大批風(fēng)格多樣的城市雕塑，反映了社會發(fā)展的風(fēng)貌，如深圳的《開荒牛》、青島的《五月風(fēng)》、唐山的《李大釗》等。

　　今天，在中華民族偉大復(fù)興，全面實現(xiàn)小康，追尋中國夢的偉大時代，城市化進(jìn)程不斷推進(jìn)，城市雕塑不僅成為社會發(fā)展的歷史記錄，百姓審美情操的展現(xiàn)，更是先進(jìn)文化的標(biāo)記與載體，人民精神生活的指南。在價值取向多元、西方意識形態(tài)涌進(jìn)與中國文化走向世界的雙重背景下，如何在城市雕塑中堅持社會主義核心價值觀，這是一個根本問題。

　　2015年，據(jù)中國雕塑院、全國城雕委藝術(shù)委員會和中國城市雕塑家協(xié)會的聯(lián)合普查統(tǒng)計表明，全國661個城市已豎立起7萬多件雕塑，其中83%是近35年來創(chuàng)作的，雖然不乏精品力作，但尚存在不少問題。有的雕塑作品思想精神取向不明確、混雜，藝術(shù)性不高，創(chuàng)造性不夠，相互模仿，題材形式雷同，工藝與工程制作粗糙;也有些作品與城市社會文化歷史空間、心理空間、精神空間缺少內(nèi)在聯(lián)系，與建筑空間不協(xié)調(diào)，缺少將雕塑納入城市建設(shè)的具體規(guī)劃之中。大規(guī)模的城市化背后的功利主義，它的最大特征就是短期化，根本問題是在創(chuàng)作導(dǎo)向上沒有文化價值體系的支撐，只能根據(jù)"殘留的記憶"和"個人的興致"選取"文化"。

　　無論是建筑還是雕塑，都存在由西方的、東方的文化符號堆積而成的現(xiàn)象，西裝配瓜皮帽，如同搭積木。在一個雕塑作品上劃分各個局部所象征的、所指代的內(nèi)容，構(gòu)成不倫不類的"中西合璧"。有的是放大的玩具模型或是巨大的工藝品，最終成為擱置于城市空間的擺件，誤把模仿西方城市雕塑和流行藝術(shù)所營建的西洋景當(dāng)成世界性，錯將表現(xiàn)古代生活情境雕塑而營建的"明清一條街"當(dāng)作繼承傳統(tǒng)。因此，羅馬立柱、裸體雕塑在小區(qū)里立起來了;戴瓜皮帽、拉黃包車的雕塑在街上"跑起來了"。簡單的商業(yè)功利和政治口號催生了大量文化價值內(nèi)涵不高的行活。文化是各個時期的歷史積累，好的城市雕塑具有相對的永恒性，而短效功利引領(lǐng)下的廉價的、雷同的雕塑，正如舞臺背景，曇花一現(xiàn)。近年來，城市雕塑越做越高，體量越做越大，數(shù)量越做越多。不少超大型的城市雕塑內(nèi)容空泛、形式簡單，水平一般，徒有大構(gòu)架而缺乏靈魂。各城市的雕塑形式雷同，沒有鮮明的文化特色和精神指向。城市雕塑管理機(jī)構(gòu)分工不明確，宣傳部門、文化部門、建設(shè)規(guī)劃部門、城雕委、城雕辦以及企事業(yè)單位，均各行其政，缺少對城市雕塑整體規(guī)劃，缺少城市雕塑的文化定位、空間布局和時間安排。

　　如何解決這些問題，推進(jìn)城市雕塑建設(shè)的可持續(xù)性發(fā)展，促進(jìn)城市文化生態(tài)環(huán)境的和諧共生?首先，我們要建設(shè)和發(fā)展符合中國當(dāng)代社會發(fā)展需要的以"中國精神"為核心理念的城市雕塑理論，以發(fā)展的理論指導(dǎo)我們的實踐，在文化定位、空間規(guī)劃、時間安排、科技創(chuàng)新、工程實施以及文化生態(tài)和自然生態(tài)等方面多加強(qiáng)研究，使城市雕塑的建設(shè)適應(yīng)與引領(lǐng)城市文化的建設(shè)。第二，系統(tǒng)地研究、整理反映著影響和推動中華民族歷史發(fā)展進(jìn)程中的人和事作為創(chuàng)作題材。第三，必須以"中國精神"為指導(dǎo)思想，科學(xué)創(chuàng)新城市文化管理機(jī)制，形成城市管理者、藝術(shù)指導(dǎo)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家三位一體的互動模式。第四，加強(qiáng)雕塑人才隊伍結(jié)構(gòu)的調(diào)整，要建立貫徹"中國精神"的城市管理者、規(guī)劃師、建筑師、雕塑家、設(shè)計家、理論家、工匠等多學(xué)科專家一體的城市雕塑隊伍。城市雕塑家必須以中國精神為核心，把個人靈感和藝術(shù)家的責(zé)任感、使命感結(jié)合起來，緊密地將自己的藝術(shù)生命與國家民族的命運(yùn)聯(lián)系在一起，與人民同呼吸、共命運(yùn)，自覺地將個人的藝術(shù)才華融入到民族文化與時代精神的洪流中。

　　問計于民、問需于民、問藝于民，才能在貼近生活中實現(xiàn)創(chuàng)新，在創(chuàng)新中實現(xiàn)發(fā)展，在發(fā)展中實現(xiàn)繁榮。一個有文化自覺性的藝術(shù)家，應(yīng)該在領(lǐng)會中國精神中尋找創(chuàng)新的動力，在社會變革的實踐中深入生活、扎根人民尋找創(chuàng)作的題材和靈感，使城市雕塑真正成為人民的藝術(shù)。